Porque hoje fui pra praia no MAM-BA,e l\u00e1 me deparei com uma meton\u00edmia perfeita das (poucas) cr\u00edticas que fa\u00e7o a Secretaria de Cultura do Governo Jaques Wagner, resolvi ent\u00e3o exp\u00f4-las aqui.<\/p>\n
Chego no MAM e vou descer pra praia. Na escada de acesso, em frente ao pared\u00e3o de Caryb\u00e9, uma placa avisando: “Proibido acesso a praia”, e no seu anverso “Proibido o acesso ao museu pela praia”. N\u00e3o obstante, havia gente na praia. De dentro da praia, perguntei a um funcion\u00e1rio porque disso. Ordens da diretoria, a Sra. Solange Farkas, pra que as pessoas n\u00e3o molhem (?!) os sal\u00f5es do museu. “Mas ningu\u00e9m acredita nessa placa – nem a gente”, completou. <\/p>\n
Proibir o acesso a praia \u00e9 t\u00e3o absurdo quanto in\u00fatil. Quem vai ao Solar do Unh\u00e3o continuaria caindo no mar apesar de ser permitido, e apesar de n\u00e3o ser. \u00c9 desconhecer inclusive o projeto original de Lina Bo Bardi, que incluia tal acesso; \u00e9 desconhecer a cultura moleca, essa dupla banda breijeiro-cosmopolita, que \u00e9 a cara de Salvador.<\/p>\n
A pol\u00edtica de museus de Marcio Meirelles \u00e9 isso: fundamentalmente colonialista. Sim, Solange Farkas reavivou o Jazz do MAM, e o XV Sal\u00e3o MAM foi dos melhores. Mas nisso n\u00e3o h\u00e1 nada de diferente do que Heitor Reis faria, e fazia em pleno carlismo. <\/p>\n
Farkas trata o MAM como se fosse um museu de arte contempor\u00e2nea: uma bando de instala\u00e7\u00f5es de “conceptual art” (que pra mim \u00e9 coisa de artista pregui\u00e7oso que n\u00e3o quer ter cansa\u00e7o muscular), ao pre\u00e7o da excelente cole\u00e7\u00e3o permanente quase nunca estar a mostra. Ela alega que era preciso dar espa\u00e7o para a produ\u00e7\u00e3o atual bahiana, largamente conceitual e p\u00f3s-moderna. Concordo! H\u00e1 d\u00e9cadas Salvador, ou a Bahia, precisam de um museu espec\u00edfico de Arte Contempor\u00e2nea: um MAC, como o de Niter\u00f3i, ou o da USP. Espa\u00e7os para tal n\u00e3o faltam, e sugiro aqui um: o Forte de Humait\u00e1, na Cidade Baixa – inclusive porque mudaria o fluxo e frequ\u00eancia da \u00e1rea, sempre pobre de investimentos culturais embora rica em cultura popular, arquitetura decor, e em beleza natural. <\/p>\n
Quando encontrei com o Secret\u00e1rio de Cultura na pipoca de Armandinho Mac\u00eado perguntei a ele porque esta decis\u00e3o, ao inv\u00e9s de abrir mais um museu, espec\u00edfico para a produ\u00e7\u00e3o posterior ao modernismo. Disse-me que n\u00e3o era hora de abrir nada, mas de consolidar. Consolidar o que? O MAM \u00e9 consolidado desde a primeira gest\u00e3o de Heitor Reis, no fim dos anos 90! Sim, \u00e9 carlista, mas a la gauche, e t\u00e9cnico; sim, tinha o rei na barriga, mas fez ent\u00e3o o Solar do Unh\u00e3o ser um dos museus mais popularmente frequentados do pa\u00eds. Consolidar o MAM como um museu de arte contempor\u00e2nea \u00e9 alij\u00e1-lo da condi\u00e7\u00e3o j\u00e1 alcan\u00e7ada h\u00e1 quase duas d\u00e9cadas de um grande propulsor de arte moderna.<\/p>\n
Sen\u00e3o vejamos: sob a batuta de Heitor Reis o MAM organizou duas exposi\u00e7\u00f5es mundiais: a retrospectiva de Jos\u00e9 Pancetti, que depois foi ao Rio de Janeiro, S\u00e3o Paulo e Madrid (sempre, notem, com curadoria do MAM-BA); e a de Pierre Verger, que depois fez o mesmo roteiro e ao inv\u00e9s de Madrid, Paris. Quantas exposi\u00e7\u00f5es mundiais a Sra. Farkas organizou no MAM? Quantas de artistas bahianos ou radicados aqui (como o foram Verger e Pancetti)? Nenhuma.<\/p>\n
O que h\u00e1 \u00e9 uma vis\u00e3o colonialista, e quase disciplinadora (como a placa, desobedecida, de “Proibido acesso a praia”), de trazer exposi\u00e7\u00f5es de conceitualistas do sul. Farkas nada compreende de arte moderna, do projeto bardiano do MAM Bahia, nem da Bahia ou de Salvador enquanto modus vivendi. Tanto pior que esta vis\u00e3o colonialista vai de encontro a todas as outras pol\u00edticas da SECULT: o pulo do gato de Marcio foi inverter a l\u00f3gica cultural da Bahia – a m\u00fasica n\u00e3o \u00e9 mais apenas “tipo exporta\u00e7\u00e3o” (o ax\u00e9), e n\u00e3o temos de ser tutelados em tudo mais pelo Sul ou por Recife (a Bahia produz hoje talvez o melhor jazz e o melhor rock do pa\u00eds, entre outras coisas). <\/p>\n
Esse problema se repete em outros museus. O Rodin est\u00e1 eternamente por receber os gessos do artista de Paris, que nunca chegam; e acaba tendo como sua melhor \u00e1rea a extens\u00e3o modernista no fundo, ali\u00e1s magn\u00edfica. Mas assim n\u00e3o tem uma exposi\u00e7\u00e3o permanente (salvo os bronzes de Rodin nos jardins, e n\u00e3o s\u00e3o muitos), e fica sem destina\u00e7\u00e3o clara. O Museu de Arte da Bahia abrigou, fins de 2007, uma retrospectiva de Calazans Neto enquanto xilogravurista. \u00d3tima! Mas o MAB \u00e9 um museu conservador, que deveria contemplar a arte bahiana, brasileira e mundial (nesta ordem) anterior ao modernismo; inclusive contemplar formas de arte decorativa: mobiliario, talheres, vestimentas. Esta \u00e9 sua fun\u00e7\u00e3o e seu projeto.<\/p>\n
Apesar destas cr\u00edticas n\u00e3o se pode negar que Marcio Meirelles conseguiu aumentar a frequenta\u00e7\u00e3o museol\u00f3gica da popula\u00e7\u00e3o bahiana em geral, e em espec\u00edfico no MAM. Mas, como a placa de “Proibido banho”, \u00e9 quase aleat\u00f3rio este efeito: ele aumentaria apesar dos atosde gente como Sra. Farkas – embora talvez n\u00e3o aumentasse sem eles. E, de resto, sustento, como todos sabem, que Marcio \u00e9 o melhor Secret\u00e1rio de Cultura que o Brasil tem em muitas d\u00e9cadas – desde o governo Miguel Arraes 1962, em Pernambuco, quando ocorreu a primeira gest\u00e3o cultural de Ariano Suassuna naquele estado. <\/p>\n