{"id":3921,"date":"2014-03-27T12:11:46","date_gmt":"2014-03-27T15:11:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ultimobaile.com\/?p=3921"},"modified":"2025-12-24T13:02:53","modified_gmt":"2025-12-24T16:02:53","slug":"a-reverencia-do-adeus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ultimobaile.com\/?p=3921","title":{"rendered":"A Rever\u00eancia do Adeus"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\">Este ano, <strong>Hayao Miyazaky<\/strong> lan\u00e7a um filme com intuito de encerrar sua carreira de quase 30 anos &#8211; como Ingmar Bergman ao filmar <em>Saraband<\/em>, despede-se em vida da arte de, como diria Felinni, &#8220;dar tiros na lua&#8221;.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><img decoding=\"async\" alt=\"http:\/\/site.studioghibli.com.br\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/kt5.png\" src=\"http:\/\/site.studioghibli.com.br\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/kt5.png\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">N\u00e3o o faz com um filme qualquer: <strong><em>Vidas ao Vento<\/em><\/strong> \u00e9 at\u00edpico na produ\u00e7\u00e3o do cineasta, e n\u00e3o alcan\u00e7ando a genialidade de Shihiro ou Princesa Mononoke, apresenta ainda alguns problemas de roteiro, como certas passagens excessivamente did\u00e1ticas.\u00a0 No entanto, \u00e9 mesmo no roteiro que est\u00e1 o trunfo desta pel\u00edcula &#8211; n\u00e3o obstante, sempre, o esmero visual alucinante do mestre.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A primeira mudan\u00e7a fundamental \u00e9 um afastamento da est\u00e9tica surrealista que o marcou. N\u00e3o se trata de n\u00e3o haver cenas on\u00edricas na fita, mas todas est\u00e3o ligadas a situa\u00e7\u00f5es infantis, e s\u00e3o raras. Em geral trata-se de um filme realista, e mesmo no sentido do Realismo Social japon\u00eas anterior a Akira Kurosawa: h\u00e1 enquadramentos que lembram Yasushiro Ozu, a est\u00f3ria tem tudo de Misogushi e os personagens parecem sa\u00eddos da pena de Mykio Naruse &#8211; com direito ao questionamento da moderniza\u00e7\u00e3o conservadora do Jap\u00e3o entre Meiji e Hirohito, e do lugar da mulher e sua autonomiza\u00e7\u00e3o apenas relativa na modernidade nip\u00f4nica.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ali\u00e1s, \u00e9 um filme cujos personagens s\u00e3o adultos, por vezes sisudos, em que n\u00e3o h\u00e1 qualquer apelo a magia, e comparece at\u00e9 certo erotismo &#8211; isso num cineasta que mesmo em filmes com tem\u00e1tica filos\u00f3fica adulta e roteiros complexos, usava alegoricamente de personagens e recursos infantis.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">O outro ponto \u00e9 o distanciamento da literatura de fantasia angl\u00f3fona, sem se afastar da literatura ocidental &#8211; bem ao contr\u00e1rio, h\u00e1 longos momentos de cita\u00e7\u00e3o expl\u00edcita e impl\u00edcita de <em>A Montanha M\u00e1gica<\/em>, de Thomas Mann, e a ep\u00edgrafe, que comparece ao longo da obra v\u00e1rias vezes em falas de personagens, \u00e9 de Paul Val\u00e9ry: &#8220;<em>O vento se ergue; devemos tentar viver<\/em>&#8220;.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Sobretudo, \u00e9 um filme fundamentalmente pol\u00edtico e hist\u00f3rico. Certo, Miyazaky sempre esteve pr\u00f3ximo da politiza\u00e7\u00e3o ao abra\u00e7ar a causa ecol\u00f3gica (sem resvalar pro veganismo) em algumas de suas mais belas obras; agora no entanto trata-se de uma coisa mais aguda e espec\u00edfica: a reconstru\u00e7\u00e3o do papel da subjetividade japonesa na industrializa\u00e7\u00e3o e na ades\u00e3o ao nazi-facismo. Os personagens centrais caminham como cegos em dire\u00e7\u00e3o ao totalitarismo que ao mesmo tempo repelem mas contribuem para que surja; o fetiche tecnol\u00f3gico prec\u00e1rio convive lado a lado com uma l\u00f3gica cultural agr\u00e1ria e lenta de um pa\u00eds ainda muito pobre e costumeiramente devastado por terremotos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">O tratamento narrativo ali\u00e1s, ao mesmo tempo filmando uma massa nacional e agudizando-se em subjetividades singulares que espelham e problematizam a massa, em tudo lembra de um lado Cecil B. DeMille e de outro David Lean, particularmente em Doutor Jivago: as cenas superpovoadas em esta\u00e7\u00f5es de trem contrastam, no melhor da era de ouro de Hollywood, com a intimidade dom\u00e9stica radical e mesmo sensual dos momentos de matrim\u00f4nio do breve casal do filme.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00c9 um filme que n\u00e3o agradar\u00e1, provavelmente, aos f\u00e3s do mestre fant\u00e1stico da anima\u00e7\u00e3o japonesa; contudo crucial e necess\u00e1rio, particularmente por sua eleg\u00e2ncia e classe, e como uma forma de Hayao ao mesmo tempo se inscrever definitivamente, recordar e fazer uma rever\u00eancia a todo um grande cinema social de est\u00fadio que lhe precedeu, influenciou, e que garantiu os melhores momentos da s\u00e9tima arte, no Ocidente como no Oriente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Este ano, Hayao Miyazaky lan\u00e7a um filme com intuito de encerrar sua carreira de quase 30 anos &#8211; como Ingmar Bergman ao filmar Saraband, despede-se em vida da arte de, como diria Felinni, &#8220;dar tiros na lua&#8221;. 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