{"id":3078,"date":"2011-03-17T23:00:41","date_gmt":"2011-03-18T02:00:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ultimobaile.com\/?p=3078"},"modified":"2025-12-24T13:02:55","modified_gmt":"2025-12-24T16:02:55","slug":"prazeres-na-osba","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ultimobaile.com\/?p=3078","title":{"rendered":"Prazeres na OSBA"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>A op\u00e7\u00e3o da dire\u00e7\u00e3o do Teatro Castro Alves pelo nome do jovem (e belo!) carioca Maestro Carlos Prazeres para dirigir a Orquestra Sinf\u00f4nica da Bahia \u00e9, de modo nada \u00f3bvio, muito acertada em diversos sentidos. A primeira, e mais evidente, \u00e9 o fato de que, em duas d\u00e9cadas, Prazeres \u00e9 o primeiro maestro de forma\u00e7\u00e3o a dirigir a OSBA – Ricardo Castro, a quem inclusive o novo diretor da orquestra reconhece como excelente gestor, turning-point dessa isntitui\u00e7\u00e3o, era pianista; Eric Vasconcelos, fagotista.<\/p>\n

N\u00e3o \u00e9 mera quest\u00e3o de nomenclatura: administrador atento e \u00e1gil, Ricardo Castro no entanto nunca conseguiu conduzir a orquestra sen\u00e3o dentro da corre\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica – nada de interpreta\u00e7\u00f5es pessoais, ou di\u00e1logo mais \u00edntimo com cada naipe em momentos precisos. Isto acontecia, \u00e9 verdade, quando t\u00ednhamos maestros visitantes, e os tivemos muitos e bons vindos do estrangeiro, gra\u00e7as ao tr\u00e2nsito diplom\u00e1tico de Ricardo. Neste ponto a OSBA deve sofrer leve retrocesso: Carlos Prazeres transita melhor na esfera nacional, nem tem a capacidade de garimpar instrumentistas excelentes mais fora do mainstream como Ricardo teve.<\/p>\n

J\u00e1 com Carlos Prazeres a frente, quem esteve ontem no TCA notou interpreta\u00e7\u00f5es personal\u00edssimas, um tr\u00e2nsito invulgarmente penetrante em cada parte da orquestra e por vezes em cada m\u00fasico, com um maestro que parecia se desdobrar em 3 ou 4 em determinados instantes. Se a OSBA havia se tornado uma orquestra de repert\u00f3rio ligada ao Romantismo Tardio, havia nelas excessos de instrumenta\u00e7\u00e3o algo barrocos – excessos estes que s\u00f3 notei agora que Prazeres os come\u00e7ou a limpar: um Wagner sem solenidade, dan\u00e7ante mas sem resvalar no c\u00f4mico convencional dos Mestres Cantores de Nuremberg; um Tchaicovsky bem menos ligado a sinfonia tradicional do s\u00e9culo XIX – antes, apontando para uma sinfonia feita mais de notas \u00edntimas, um roman-a-clef<\/em> mais do que a grande narrativa oitocentista – um Tchaicovisky, enfim, inesperadamente mais pr\u00f3ximo de Prokofiev e Rachmaninoff – e, por que n\u00e3o?, Bela Bartok – do que de Brahms ou Schubert.<\/p>\n

Faria, mas n\u00e3o fa\u00e7o, um sen\u00e3o para a escolha de uma pe\u00e7a contempor\u00e2nea inglesa, claramente dodecaf\u00f4nica e que por pouco n\u00e3o foi um corte a fac\u00e3o no repert\u00f3rio de transi\u00e7\u00e3o do Romantismo para o Modernismo. Faria a ressalva porque pessoalmente tenho dificuldade com dodecafonismo; n\u00e3o a fa\u00e7o porque, primeiro, a pe\u00e7a passa largos momentos de minimalismo atonal, bem mais aud\u00edvel; e por outro porque reconhe\u00e7o nisso uma necessidade: a Bahia, p\u00e1tria por op\u00e7\u00e3o de Walter Smetak e Ernest Widmer, precisa reencontrar-se com a m\u00fasica p\u00f3s-moderna. Ao fazer esta op\u00e7\u00e3o, Carlos Prazeres n\u00e3o est\u00e1 sendo colonialista, antes o contr\u00e1rio, o que condiz com sua inten\u00e7\u00e3o de modificar o t\u00edtulo das s\u00e9ries da Sinf\u00f4nica da Bahia em homenagem a intelectuais modernistas nossos: Caryb\u00e9, Verger, Genaro de Carvalo, Milton Santos, etc. Aproveito para dar aqui minha sugest\u00e3o de que a Mozart Nas Igrejas se chame “Vieirianas”, uma vez que \u00e9 sempre executada em igrejas em que o imperador da l\u00edngua Padre Ant\u00f4nio Vieira, que aqui aprendeu a ler e escrever, proferiu seus mais belos serm\u00f5es.<\/p>\n

N\u00e3o vem assim o carioca com intuito de “civilizar” a Bahia, sen\u00e3o de resgatar a civilidade que o pr\u00f3prio estado construiu para o resto do pa\u00eds – inclusive musicalmente, com Dorival Caimmy e Batatinha – antes de ser assolado pelo carlo-axezismo. Nisso, cabe lembrar que orquestras s\u00e3o meton\u00edmias de governo<\/a>: n\u00e3o \u00e9 uma coincid\u00eancia que o regente e o governador sejam cariocas que adotaram a Bahia por escolha\u00a0sem fazer dela col\u00f4nia. A OSBA caminha para ser, na esquerda, o que a OSESP de Neschling foi na direita (com a diferen\u00e7a que l\u00e1 se escolheu um franc\u00eas boc\u00f3 que desfez o trabalho do gestor anterior…)<\/a><\/p>\n

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Menos \u00f3bvio \u00e9 o fato de Carlos Prazeres vir da Orquestra Petrobr\u00e1s Sinf\u00f4nica (OPES), onde ainda segue trabalhando paralelamente a sua titularidade na OSBA. De h\u00e1 muito que a OSBA e o Neojib\u00e1 flertam com a OPES, e vice-versa. Os modelos est\u00e9ticos s\u00e3o parecidos: se aqui h\u00e1 a s\u00e9rie Mozart Nas Igrejas, no Rio de Janeiro a Petrobr\u00e1s Sinf\u00f4nica faz a s\u00e9rie Mestre Valentim em diversas igrejas hist\u00f3ricas de l\u00e1.<\/p>\n

A OPES no entanto deu passos adiante: n\u00e3o apenas permite, como sugere e incentiva que quem for assisti-la grave tudo e coloque no YouTube, e tem um twitter deliciosamente atuante. Os passos adiantes n\u00e3o s\u00e3o apenas est\u00e9ticos: talvez tenha sido a Sinf\u00f4nica nacional que melhor resolveu o dilema “orquestra de funcion\u00e1rios p\u00fablicos” X “orquestra com din\u00e2mica de ind\u00fastria fonogr\u00e1fica”, mantendo bons sal\u00e1rios, um corpo de m\u00fasicos mais do que suficiente, novas sele\u00e7\u00f5es e contrata\u00e7\u00f5es frequentes. Trazer esta experi\u00eancia \u00e9 um bom caminho para resolver os impasses que Ricardo Castro n\u00e3o pode atravessar<\/a>.<\/p>\n

At\u00e9 porque a dinamiza\u00e7\u00e3o do Neojib\u00e1 com uma certa estagna\u00e7\u00e3o institucional da OSBA poderia resvalar no que Andr\u00e9 Egg chama de “priorizar sinf\u00f4nicas j\u00f3vens como forma de precarizar as rela\u00e7\u00f5es trabalhistas nas sinf\u00f4nicas de corpo est\u00e1vel”<\/a>. N\u00e3o era o caso, na Bahia, at\u00e9 agora – mas tendo dois diretores distintos, mas em di\u00e1logo, este risco se torna menor ainda.<\/p>\n

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Por fim, uma qualidade que poderia ser apontada como defeito: \u00e9 a primeira orquestra que Carlos Prazeres dirige como titular. Longe de ser inexperi\u00eancia (algu\u00e9m que \u00e9 filho do cara que criou a OPES, e trabalhou com Isaac Karabtchevisky em mais de uma sinf\u00f4nica do pa\u00eds, est\u00e1 longe de ser um novi\u00e7o), \u00e9 uma d\u00e1diva para ambos: a OSBA tem a chance de ser a “primeira esposa” de um dedicado diretor e regente, e este tem nas m\u00e3os um grupo de m\u00fasicos invej\u00e1vel, que desenvolvem projetos paralelos reconhecidamente excelentes (a Orkestra Rumpilezz, a carreira de Joatan Nascimento no choro-jazz, o Dois Em Um, etc.), e numa terra que tem pululado de orquestras (a Afro-Sinf\u00f4nica, a Sambone Pagode Orquestra) e m\u00fasica instrumental (TenTrio, Vendo147 e Retrofoguetes falam por si). A chance de ser um casamento infeliz, ou com pouco tes\u00e3o, ou curto, \u00e9 remota.<\/p>\n

Isso ficou claro tamb\u00e9m ontem: um TCA mais cheio do que de costume para uma quarta-feira a noite, in\u00edcio de temporada, depois do carnaval, aplaudindo de p\u00e9 uma OSBA claramente satisfeita e um Maestro Prazeres que n\u00e3o fazia quest\u00e3o de esconder o qu\u00e3o agradecido estava.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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