{"id":2889,"date":"2010-11-16T22:57:43","date_gmt":"2010-11-17T01:57:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ultimobaile.com\/?p=2889"},"modified":"2025-12-24T13:02:56","modified_gmt":"2025-12-24T16:02:56","slug":"trufaut-revisited","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ultimobaile.com\/?p=2889","title":{"rendered":"Trufaut, revisited"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Sob o aspecto da f\u00e1bula (isto \u00e9, como diz Prof. Andr\u00e9 Setaro<\/a>, da narrativa que se desenvolve, do enredo que \u00e9 contado) J’ai tu\u00e9 ma M\u00e8re<\/strong><\/em> ficaria meramente no plano do confessionalismo adolescente bem-feito, algo entre Goethe e Musset, acima um pouco do Legi\u00e3o Urbana de Renato Russo – ou, para ser justo, e gra\u00e7as a sua economia formal, estaria a altura dos versos de Cazuza, e nada mais. Ocorre que \u00e9 na est\u00f3ria e n\u00e3o na f\u00e1bula (isto \u00e9: no modus contandi<\/em>, na estrutura metalingu\u00edstica que todo filme vela e revela e atrav\u00e9s da qual a f\u00e1bula comparece) que Xavier Dolan mostra-se um promissor jovem mestre – e, neste sentido, seu longa de estr\u00e9ia \u00e9 como O Fabuloso Destino de Amelie Poulain<\/em>: um filme que ser\u00e1 adorado por cin\u00e9filos por motivos que seus f\u00e3s n\u00e3o-cin\u00e9filos nem se apercebem; e adorado por n\u00e3o-cin\u00e9filos naquilo que seus f\u00e3s cin\u00e9filos detestariam, por vulgaridade.<\/p>\n

Amelie Poulain \u00e9 adorado por seus f\u00e3s leigos (o cin\u00e9filo \u00e9 o cl\u00e9rigo da Religi\u00e3o da Luz) por seu clima on\u00edrico e leve. Nem desconfiam a homenagem que h\u00e1 a est\u00e9tica teatralizante do anti-cinema de Sacha Guitry desde o t\u00edtulo, e toda defer\u00eancia que Jean Pierre Jeunet faz ao Realismo Po\u00e9tico da Path\u00e9 dos anos 1930, em especial ao d\u00edptico de Marcel Carn\u00e9 (Boulevard do Crime \/ Crian\u00e7as do Para\u00edso<\/a>) e a toda a magistral obra de Jean Vigo (tanto Zero de Conduta<\/a> quanto Atalante<\/a>) e Jean Renoir e Ren\u00e9 Clair (em especial seu primeiro longa sonorizado, Sob Os Tetos De Paris<\/a>). Assim, Amelie Poulain<\/em> \u00e9 um filme a um s\u00f3 tempo sofisticado e tolo. Parafraseando Luis Bu\u00f1uel a respeito de Metr\u00f3polis<\/em> de Fritz Lang, poderiamos dizer que s\u00e3o “dois filmes, um dentro do outro, que n\u00e3o se misturam, como um casaco de duas faces”.<\/p>\n

Com Eu Matei Minha M\u00e3e<\/strong><\/em> n\u00e3o acontece exatamente da mesma forma, porque sua escolha tem\u00e1tico-fabulat\u00f3ria implica na escolha formal que se far\u00e1 – enquanto a obra de Jeunet poderia ter escolhido qualquer tema para usar uma roupagem pr\u00e9-Guerra. E n\u00e3o se pense que o tema \u00e9 o conflito do adolescente homossexual com sua m\u00e3e solteira – esta \u00e9 apenas uma modula\u00e7\u00e3o, fundamental sem d\u00favida, do tema maior. E seu tema maior \u00e9 uma reedi\u00e7\u00e3o do mito fundador do cinema contempor\u00e2neo: a pseudo-autobiografia de Fran\u00e7ois Trufaut.<\/p>\n

<\/embed><\/object><\/p>\n

Seu tema \u00e9 fundamentalmente o do adolescente desajustado, intelectualmente precoce, e de fam\u00edlia esgar\u00e7ada, que s\u00f3 acha reden\u00e7\u00e3o numa arte ao mesmo tempo de um s\u00e9culo antes (literatura, pintura) e do porvir (o fotograma, no caso de Antoine Doinel, o digital no caso de Hubert da pel\u00edcula em quest\u00e3o), erudita e popularesca: o cinema. Mas, isto s\u00f3 fica evidente pelas escolhas formais, da est\u00f3ria e n\u00e3o da fabula, que Dolan faz: a refer\u00eancia a Jackson Pollock, a literatura do in\u00edcio do romantismo franc\u00eas e a Jean Genet, o cabelo e gestual ao modo de Warren Beatty em Clamor do Sexo<\/a>, a profus\u00e3o de imagens de James Dean e Jeane Moreau – coisa que o gostador de filmes jamais perceber\u00e1, mas o cin\u00e9filo devoto reconhece como a uma ora\u00e7\u00e3o gregoriana. A rela\u00e7\u00e3o entre as duas obras \u00e9 t\u00e3o clara que a cena final de ambos se d\u00e1 no mesmo cen\u00e1rio: em Os Incompreendidos<\/a>, de Trufa, com Jean Pierre Leaud correndo sem rumo por um descampado a beira-mar; no filme de Dolan, imagens dele como crian\u00e7a fazendo o mesmo, s\u00f3 que acompanhado da m\u00e3e, e depois ele j\u00e1 adulto, sentado num rochedo ao lado da mesma.<\/p>\n

Diferente de Doinel, contudo, Hubert n\u00e3o \u00e9 uma crian\u00e7a perdida de uma m\u00e3e que pouco lhe d\u00e1 aten\u00e7\u00e3o e passa mais tempo com amantes ou vagando desempregada; nem tem aquela heterossexualidade sempre em descoberta, sempre acidentada e da ordem do malogro, que o alter-ego de Trufaut tem. Ao alter-ego de Xavier Dolan n\u00e3o h\u00e1 d\u00favidas sobre seu desejo (embora haja sobre seu gozo), e sequer sua homossexualidade \u00e9 uma quest\u00e3o; antes de ser uma crian\u00e7a abandonada, largada involuntariamente as ruas de Paris, \u00e9 um menino mimado de sub\u00farbio. \u00c9 um menor ou maior que o outro, em escala de valor moral? N\u00e3o creio. Importa antes saber que um e outro nos mostram que a Era que criou a Adolesc\u00eancia tamb\u00e9m criou a \u00fanica tecnologia que nos pode fazer suport\u00e1-la e super\u00e1-la: o cinemat\u00f3grafo e sua contraparte, a sala escura.<\/p>\n

Afinal, nos diz Jean-Luc Godard em seu \u00faltimo filme assist\u00edvel (Elogio do Amor de Qualquer Coisa<\/em>): “A verdade \u00e9 que n\u00e3o existem adultos”.<\/p>\n

\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sob o aspecto da f\u00e1bula (isto \u00e9, como diz Prof. Andr\u00e9 Setaro, da narrativa que se desenvolve, do enredo que \u00e9 contado) J’ai tu\u00e9 ma M\u00e8re ficaria meramente no plano do confessionalismo adolescente bem-feito, algo entre Goethe e Musset, acima um pouco do Legi\u00e3o Urbana de Renato Russo – ou, […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[1561,26,1559,1560,1558],"class_list":["post-2889","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-01ver","tag-antoine-doinel","tag-cinema","tag-eu-matei-minha-mae","tag-francois-trufaut","tag-xavier-dolan"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ultimobaile.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2889","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ultimobaile.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ultimobaile.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ultimobaile.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ultimobaile.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2889"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.ultimobaile.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2889\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4230,"href":"https:\/\/www.ultimobaile.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2889\/revisions\/4230"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ultimobaile.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2889"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ultimobaile.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2889"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ultimobaile.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2889"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}