{"id":2245,"date":"2010-03-24T14:05:03","date_gmt":"2010-03-24T17:05:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ultimobaile.com\/?p=2245"},"modified":"2025-12-24T13:02:58","modified_gmt":"2025-12-24T16:02:58","slug":"um-filme-fora-da-moda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ultimobaile.com\/?p=2245","title":{"rendered":"Um Filme (fora) da Moda"},"content":{"rendered":"

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\"para

para Tom Ford, o carpete \u00e9 t\u00e3o importante quanto o rosto da atriz. Ainda bem!<\/p><\/div>\n

Longe de ser a obra-prima que o viadeiro tem propalado, A Single Man<\/em><\/a><\/strong>, primeiro filme de Tom Ford<\/strong>, \u00e9 n\u00e3o obstante o marco zero do surgimento de um cineasta completo, em pleno dom\u00ednio da linguagem f\u00edlmica. E dentro de uma tradi\u00e7\u00e3o de cineastas que fazem cinema a partir de outras artes: tal como os filmes de Kurosawa s\u00e3o claramente de um pintor, os de Felinni de um colunista social, os de Billy Wilder de um jornalista, e os de Chaplin de um saltimbanco – o cinema de Tom Ford \u00e9 claramente oriundo da moda.<\/p>\n

N\u00e3o se pense com isso que \u00e9 um filme ornamental, em que o figurino rouba a cena enquanto fetiche (como em Bonequinha de Luxo<\/em>, de Blake Edwards), ou um filme sobre moda. Antes, \u00e9 um filme que importa da alta-costura sua l\u00f3gica, mas n\u00e3o sua superf\u00edcie.<\/p>\n

Isto quer dizer que A Single Man<\/em> \u00e9 um filme de objetos – e nisso lembra, e muito, o cinema de Robert Bresson. Contudo, diferente de Bresson, os objetos n\u00e3o aparecem al\u00ed como sacralizados (cada cena de Bresson parece portar relic\u00e1rios); nem apenas por sua fun\u00e7\u00e3o pr\u00e1tica. Cada objeto \u00e9 um significante, um substantivo, uma v\u00edrgula – formando uma sintaxe gramatical que \u00e9, no melhor sentido do termo, de passarela.<\/p>\n

Uma peculiaridade do cinema de Tom Ford (mesmo com apenas um filme, j\u00e1 podemos falar do “estilo Tom Ford”) \u00e9 sua inabilidade, ou desprezo, pela movimenta\u00e7\u00e3o de c\u00e2mera. Quase nenhum plano sequ\u00eancia, nem travelling, e quase todas as cenas de c\u00e2mera parada. Poucos closes. Um cinema que pareceria teatro filmado – novamente, n\u00e3o no sentido pejorativo. Ao contr\u00e1rio, me evocou Sacha Guitry – aquele que tentou aproximar o cinema do teatro n\u00e3o para simplific\u00e1-lo, mas para sofistic\u00e1-lo. Para torn\u00e1-lo arte erudita, e n\u00e3o mais apenas entretenimento de massas, empenhando todos os esfor\u00e7os no rigor do cen\u00e1rio e da dire\u00e7\u00e3o de arte e do texto.<\/p>\n

E, se Ford faz um cine-teatro com duas atua\u00e7\u00f5es majestosas (Collin Firth e Julianne Moore) e outras tantas excelentes, ele n\u00e3o fica refem deste encantamento que os atores causam. Por melhor que sejam as interpreta\u00e7\u00f5es (ou a beleza f\u00edsica) dos atores, Ford n\u00e3o esquece que atores s\u00e3o, no cinema, apenas mais um objeto c\u00eanico – e \u00e9 isso que faz com que Cinema n\u00e3o seja Teatro Filmado. A contra\u00e7\u00e3o facial de um personagem \u00e9 t\u00e3o ou menos importanto do que um carpete ou uma mesa. Atores, na m\u00e3o de Tom Ford, s\u00e3o gado. S\u00e3o modelos a serem usados como objeto, ao bel-prazer do diretor-estilista – e tamb\u00e9m isso, para nossa felicidade, ele traz da ind\u00fastria da moda.<\/p>\n

Vale lembrar ainda que a influ\u00eancia de Michelangelo Antonioni (o drama \u00edntimo em p\u00e9riplo urbano encenado com timing de trag\u00e9dia grega – dura exatamente um dia) n\u00e3o recai em qualquer psicologismo. As atua\u00e7\u00f5es s\u00e3o excelentes, mas totalmente comportamentais e externalistas. H\u00e1 fatos, e n\u00e3o afetos – um cinema cl\u00ednico. Brecht se orgulharia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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