![\"Um](\"https:\/\/www.ultimobaile.com\/wp-content\/uploads\/2009\/12\/princesa-e-o-sapo03.jpg\" "\\"princesa-e-o-sapo03\\"")
Um desenho-animado que se passa em pleno Carnaval<\/p><\/div>\n
A Princesa E O Sapo<\/strong><\/em> tem tudo o que voc\u00ea esperaria de um filme que se passe em New Orleans na d\u00e9cada de 1920: pintura art-dec\u00f4, bondes, palacetes art-nouveau, jazz de rua, gospel, culin\u00e1ria creole desde as primeiras cenas, ball-masqu\u00e9<\/em> – e at\u00e9 um Mardi-Grass<\/em> – tendo em vista que o filme se passa todo durante as festividades do Carnaval (naquele momento, os dois maiores carnavais do mundo eram o de Recife e o de New Orleans).<\/p>\n Ali\u00e1s, vale lembrar que as bandas de jazz de rua retratadas trazem sempre passistas de sapateado (como as de Recife tem os de frevo) que portam pequenas sombrinhas coloridas muito elevadas acima da cabe\u00e7a, e sempre em movimento fren\u00e9tico. Qualquer semelhan\u00e7a n\u00e3o \u00e9 mera coincid\u00eancia: o jazz est\u00e1 para os p\u00e2ntanos do Mississipi como as diversas variedades do frevo est\u00e1 para os mangues do Capibaribe – como insiste em lembrar Maestro Spok, criador do frevo-de-palco, uma fus\u00e3o do frevo com o crooning-jazz.<\/p>\n (Exce\u00e7\u00e3o: quando o frevo e o jazz passam a usar a guitarra el\u00e9trica. O frevo em Salvador, anos 1950, com Dod\u00f4 & Osmar; o jazz, na mesma \u00e9poca, depois que os gringos plagiaram a inven\u00e7\u00e3o do pau-el\u00e9trico\/guitarra-bahiana, em Nova York e SanFrancisco, especialmente por Gille Gillespie).<\/p>\n No entanto, o que n\u00e3o parece \u00f3bvio \u00e9 o que teria causado esta inflex\u00e3o na Disney: priorizar uma personagem feminina bastante independente, negra, ligada a culin\u00e1ria yorub\u00e1 (confesso que eu babava a cada Jambalaya cozinhado no desenho animado, e me lembrava do nosso carur\u00fa de preceito. New Orleans n\u00e3o \u00e9 apenas a Recife americana: se fosse poss\u00edvel fazer a cruza perfeita entre Recife e Salvador, seria algo muito parecido com Nova Orle\u00e3s), com vodus, numa cidade pobre (e \u00e9 incr\u00edvel como o Furac\u00e3o Katrina fez o mundo redescobrir o Delta do Mississipi, e tornar Nova Orle\u00e3s uma das cidades mais amadas do planeta – algo como Barcelona), ao mesmo tempo que retoma o conto de fada mais encantat\u00f3rio.<\/p>\n Meu palpite: a obra de Michel Ocelot<\/strong>. Pela primeira vez a Europa tem um produtor de desenhos de anima\u00e7\u00e3o pra tela grande nos moldes Disney: inova\u00e7\u00e3o tecnol\u00f3gica, roteiro inteligente (em tempo: o de A Princesa E O Sapo<\/em> fica a desejar por vezes), esmero visual artesanal.<\/p>\n Os herdeiros de Disney at\u00e9 agora focaram muito o car\u00e1ter “cinema de adulto” do mestre. Ao ponto de desenvolverem verdadeiras teses sociais (Spielberg em AntZ<\/em> e Pr\u00edncipe Do Egito<\/em>) ou filos\u00f3ficas (Haiayo Miasaky, em toda a sua magn\u00edfica obra; seguramente a maior contribui\u00e7\u00e3o que o oriente j\u00e1 deu ao cinema – e eu estou levando em conta Akira Kurosawa). Mas deixaram de lado o car\u00e1ter linear, singelo, moralizante, did\u00e1tico e infantil no melhor sentido do termo – que tamb\u00e9m compunha a obra de Walter Elias Disney.<\/p>\n \u00c9 nisso que Ocelot entra. Sua principal obra at\u00e9 agora, a s\u00e9rie Kiriku <\/em>(Kiriku E A Feiticeira<\/a><\/em> e Kiriku E Os Animais Selvagens<\/a><\/em>), \u00e9 um desenho claramente desenvolvido para crian\u00e7as de 3 ou 4 anos de idade. Sem ser idiota nem mal-feito. E com uma inflex\u00e3o: todo calcado numa imag\u00e9tica e narrativa africana, n\u00e3o h\u00e1 nenhum personagem que n\u00e3o seja negro.<\/p>\n Ocelot parece se fazer presente em A Princesa E O Sapo<\/em> at\u00e9 mesmo pelo afrancesamento que Nova Orle\u00e3s exige ao ser retratada – uma cidade em que at\u00e9 hoje se fala franc\u00eas em alguns bairros, e que tem um dialeto pr\u00f3prio, mistura de nag\u00f4, franc\u00eas, espanhol e ingl\u00eas.<\/p>\n