![\"jacques-tati\"](\"https:\/\/www.ultimobaile.com\/wp-content\/uploads\/2009\/08\/jacques-tati.jpg\" "\\"jacques-tati\\"")
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Esta semana, a Sala Walter da Silveira (Biblioteca P\u00fablica dos Barris), exibe cinco longas e dois curtas-metragens do g\u00eanio Jacques Tati. Entre eles o imperd\u00edvel PlayTime<\/a> – filme feito em bitola 72mm (ao inv\u00e9s da tradicional 35mm), o que permite uma capta\u00e7\u00e3o de detalhes em profundidade e perspectiva que s\u00f3 \u00e9 apreci\u00e1vel em pel\u00edcula e tela grande de sala escura coletiva.<\/p>\n Tati forma, com Buster Keaton e Charles Chaplin, a sant\u00edssima trindade do humor mudo no cinema (dos quais s\u00f3 Buster Keaton faz cinema mudo mesmo). Se Chaplin introduz a mise-en-cene do cinema falado, inclusive porque seus personagens falam em l\u00ednguas que n\u00e3o existem (ou porque seus personagens s\u00e3o os \u00fanicos a n\u00e3o falarem nos filmes enquanto todos os outros personagens falam); Tati mant\u00e9m o tipo de atua\u00e7\u00e3o e dire\u00e7\u00e3o de Keaton: aus\u00eancia de interpreta\u00e7\u00e3o e emotividade, ingenuidade pol\u00edtica, cinema anti-psicol\u00f3gico (como mais tarde Kubrick e Hitchcock viriam a fazer – e talvez venha da\u00ed a similaridade dos c\u00e9narios destes dois com os de Jacques Tati). Por outro lado, o cinema de Tati \u00e9 plenamente sonoro, e a maior parte do humor adv\u00e9m da rela\u00e7\u00e3o esdr\u00faxula e irreal que cria entre a sonoplastia e a imagem.<\/p>\n Entre as obras-primas de Tati est\u00e1 Meu Tio<\/a>, que nos anos de 1950 leva Hours-Concours em Cannes (que \u00e9 quando a mesa de j\u00fari unanimemente vota em um filme, o que o exclui do campeonato). E, vision\u00e1rio, critica a sociedade do autom\u00f3vel em Tr\u00e1fego<\/a>, e de quebra antecipa o cinema digital em Paradas<\/a>.<\/p>\n