Ao fechar suas portas, alegadamente para-sempre, semana passada, o Theatro XVIII em seu folder explica os motivos. \u00c9 curioso o modo com que as coisas s\u00e3o ditas nele: primeiro, o XVIII se auto-entitula “maravilhoso e eficiente” (sic); depois, diz que o Projeto Mi\u00fados da Ladeira (grupo teatral com as crian\u00e7as moradoras do Tabo\u00e3o, pertinho do XVIII e da sede hist\u00f3rica do GGB) “salva do risco das drogas” (sic, de novo, se n\u00e3o em exatas palavras, em id\u00e9ia); por fim, que o XVIIIt\u00e3o era o \u00fanico teatro bahiano a n\u00e3o cobrar pauta, “tentando com isso dar acesso a artistas sem recursos”.<\/p>\n
Ora, tomemos primeiro este ponto: n\u00e3o \u00e9 com pauta grat\u00faita que se democratiza acesso ao p\u00fablico de novos artistas – e por outro lado, a pauta do XVIII era, nos bons tempos, consignada (uma percentagem da arrecada\u00e7\u00e3o do artista com ingressos), e n\u00e3o “de gra\u00e7a”. \u00c9 preciso que teatros cobrem pelos servi\u00e7os que prestam (entre eles, o aluguel do espa\u00e7o aos artistas, que \u00e9 isso que pauta \u00e9). Se a quest\u00e3o \u00e9 que a Sala do Coro, p\u00fablica, cobra 400 reais, cobre-se metade; cobre-se at\u00e9 100 reais que seja, mas cobre-se algo!<\/p>\n
Ademais, sim o XVIII foi maravilhoso por muito tempo – diria que foi um dos “bunkers da resist\u00eancia” quando a mediocridade reinava c\u00e1 na Diasp\u00f3rica. Junto com o Vila Velha. E sim, o Mi\u00fados da Ladeira \u00e9 um projeto importante, que mereceria maior aten\u00e7\u00e3o dos governos estaduais e municipais (n\u00e3o via SECULT, mas talvez via Desenvolvimento Urbano, Repara\u00e7\u00e3o Social, Justi\u00e7a e Cidadania, sei l\u00e1) – mas n\u00e3o opera milagres. <\/p>\n
Chama aten\u00e7\u00e3o que, pra anunciar sua fal\u00eancia como gestora, Aninha Franco al\u00e9m de culpar o Estado, o fa\u00e7a com uma pompa narc\u00edsica sem nenhuma autocr\u00edtica. Vergonha alheia profunda tive quando vi – at\u00e9 pelo tanto que a admiro (ou admirava). Ela se auto-proclama a “Rainha da dramaturgia bahiana”. Ora, h\u00e1 muita gente produzindo texto teatral na nova gera\u00e7\u00e3o que nada tem a ver com ela, e faz melhor que ela. Pra ficar em um s\u00f3 nome, cito Paulo Henrique Alc\u00e2ntara, dos excelentes “L\u00e1bios que Beijei” e “Bolero”. <\/p>\n
Se o XVIII foi um ponto de resist\u00eancia, o Vila Velha tamb\u00e9m foi. Com uma diferen\u00e7a: quando o atual Secret\u00e1rio de Cultura o assume, a mais de 10 anos, ele estava fechado, endividado e decr\u00e9pito. Hoje \u00e9 um dos mais vicejantes fomentadores culturais da Am\u00e9rica Latina (n\u00e3o sou eu quem afirma isso, apenas) – motivo ali\u00e1s pelo qual ele foi escolhido pra pasta de Cultura de Jaques Wagner. <\/p>\n
Fez isso sem receber um puto de dinheiro p\u00fablico, e se hoje o Vila recebe \u00e9 como qualquer outro teatro – at\u00e9 porque M\u00e1rcio se afastou completamente da gest\u00e3o do Vila. <\/p>\n
Eis duas diferen\u00e7as de gest\u00e3o. O XVIII vivia a reclamar que “o Pelourinho t\u00e1 abandonado”, mas nada fazia a respeito. Abria burocraticamente, de quinta a s\u00e1bado, apenas de noite, e fim de papo. O Largo Dos Aflitos, onde fica o Vila, n\u00e3o \u00e9 menos abandonado. Mas os dois ambientes do Vila (o Cabar\u00e9 dos Novos e a Sala Principal) s\u00e3o ocupados diuturnamente, \u00e0s vezes por mais de um turno por dia, de segunda a segunda. N\u00e3o satisfeito, o Vila faz ensaios abertos nos jardins (estes sim, abandonados) do Passeio P\u00fablico, e comprou o Teatro Gamboa. E ainda \u00e9 sede de diversos grupos teatrais, desde premiad\u00edssimo Bando de Teatro Olodum, at\u00e9 A Outra Compania de Teatro.<\/p>\n